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嚴格意義上，“端午檔”并不算有特別意義的大檔期，它來自農歷五月初五的端午節小長假，時間很多時候也會落在暑期檔（6月至8月）當中，成為大檔期的一部分。

但正因如此，“端午檔”作為暑期檔前哨站，許多時候也能給暑期檔在7、8月的“大戰”做好前瞻，是典型的“平日之上、大檔之下”的檔期。所以，這反而能夠帶來足夠多的參照意義。

2023年的端午檔，更是出現了一些不錯的現象。

根據燈塔專業版數據，2023端午檔最終報收9.09億票房，這一數據可以排在歷年端午檔的第二位，與2018年最高水位的9.12億相差無幾。

與以往這個檔期“進口大片”沖在最前相比，本次端午檔，“國產商業片”在成績單當中占據了顯要位置，檔期冠軍《消失的她》獨攬5.08億票房，《我愛你！》以1.06億緊隨其后。

在進口片在“上映節奏”層面已經初步恢復常態的當下，這一成績的取得，比前兩年進口片“停滯時期”更有意義。

7月將至，暑期檔最激烈的競爭馬上就要到來，這個端午檔在許多方面都做到了不錯的前瞻。更何況，《消失的她》《我愛你！》在題材和檔期選擇上的策略，也可以給不少國產片找到參照，在立項和發行層面提供參考思路。

終于不扎堆了

不要小看這次端午檔“歷史第二”的成績。在端午假期到來之前，甚至不少業內人士也不敢寄予過高的期望。

悲觀是有來源的，此前的清明、五一小長假，電影票房市場均沒有帶來達到預期的收益。拿上一個“小長假檔期”五一檔來說，15.18億的成績雖然能排到歷史第3，僅次于2021和2019，但考慮到之前許多五一只放3天，而今年是5天，換算成單日計算方法后，數據相比2017、2018都處于劣勢。

毒眸（ID：Domoredumou）曾在五一檔的檔期分析當中指出，過多的新片扎堆，雖然在供給類型上呈現出了豐富的態勢，但這種情況下，注定只有少數能夠收獲預期內的成績。

換句話說，有一些本可以調整到日常周末上映的影片，本可以獲得的票房被稀釋、浪費了。

這是必然結果，也是我們聊檔期時老生常談的問題。此問題在本次端午檔得到了部分解決，很重要的原因是開頭所說，端午檔本身就是背靠暑期檔的存在，許多影片強行放到“端午檔”是毫無必要的，發行方不會有很強烈的意愿。

所以，實際上選擇進軍本次端午檔的只有《消失的她》《我愛你！》和《別叫我賭神》3部影片。

《消失的她》《我愛你！》《別叫我賭神》

以最終的成績來看，這個端午檔斬獲了9.09億票房，成為了同檔期歷史第二，僅次于2018年的9.12億，比2019年的7.85億也高出了一截。作為參考，疫情時期的2021年和2022年，端午檔票房則分別為4.68億和1.79億。

從票房分布上來看，這9.09億當中，有三分之二都流向了《消失的她》和《我愛你！》這兩部影片，兩者的成績分別為5.07億和1.06億。

其中，懸疑片《消失的她》屬于《誤殺》系列思路的延續，是陳思誠又一部監制的作品，它改編自1990年上映的蘇聯電影《為單身漢設下的陷阱》，有著成熟的故事打底的同時，也呈現了相當完整的商業片底色。

《我愛你！》則是一部聚焦電影不常聚焦的主題——老年人愛情的電影，操刀過《滾蛋吧！腫瘤君》《動物世界》《送你一朵小紅花》。此次也延續了自己的思路，嘗試用相對溫暖的筆調探討情感與生死的主題，在業內和觀眾當中都頗受好評。

相比之下，《別叫我“賭神”》雖然有周潤發坐鎮，但在崩塌的質量反饋下檔期內只收獲了2900萬票房。在“口碑影響成績”越來越成立的當下，也實屬正常了。

有質量的“國產商業片”

根據豆瓣評分，《消失的她》和《我愛你！》基本維持在“7分檔”和“8分檔”，參考題材和受眾，所取得的票房差也算合理，加上評分處在不及格檔的《別叫我“賭神”》，本次端午檔三大種子選手，所取得成績基本都符合如今的市場判斷。

更加值得一說的，則是“國產”屬性。

疫情前，端午檔除了“暑期檔前哨”之外，另外一個指標就是“進口大片試煉場”：根據燈塔專業版的歷史數據，2019年端午檔（檔期總票房7.85億）票房冠亞軍為《X戰警：黑鳳凰》（檔期內票房2.21億）、《哥斯拉2：怪獸之王》（檔期內1.63億）；2018年端午檔（檔期總票房9.12億）票房冠軍為《侏羅紀世界2》（檔期內票房7.23億）；2017年端午檔（檔期總票房7.60億）票房冠亞軍為《加勒比海盜5》（檔期內票房4.79億）和《摔跤吧！爸爸》（檔期內票房1.45億）。

疫情當中，一些客觀原因阻礙了世界范圍內電影的產能，以及國內對進口大片的引進（尤其是去年）。不過，這一情況在2023年已經有所恢復，在端午檔之前，占據熱映話題前列的正是《閃電俠》《變形金剛：超能勇士崛起》《蜘蛛俠：縱橫宇宙》等進口大片。

當然，因為上映時間的錯位，不能簡單地將本次端午檔視作“國產片的勝利”，假設《變形金剛：超能勇士崛起》這類的商業大片剛好趕上端午節上映，或許票房格局也可能和前幾年類似，我們當然不能夸大今年的格局變化。

然而，在競爭環境恢復的情況下，國產商業片能在端午檔取得這樣的成績，積極的啟示也不得不提——我們的確需要積極引進“大片”，為進口片創造一個合理、公平的競爭環境；與此同時，我們也不能閉眼忽視新一批觀眾的口味變化，以及利用好整個國內商業片體系的成熟。

不論如何，不論檔期大小，節假日的電影院，仍有整個電影市場尋找“增量觀眾”的作用，這在歷年春節檔的論述中已經強調多次，結合口碑引導觀影的趨勢，“有質量的國產商業片”便成為了這一使命的重要背負者。

有著《誤殺》成功經驗的陳思誠團隊，顯然能夠看到這一點。而從陣容和制作上來看，《消失的她》也有了一定的升級，在話題制造上更甚，雖然是對30年前蘇聯電影的翻拍，但故事的內核和呈現方式是現代的，不論是在故事選取方面還是內容制作方面，不得不承認這一團隊對國產商業電影的領先理解，《消失的她》在上映次日逆跌，目前，貓眼專業版預測總票房已經超過16億。

有著更高口碑的《我愛你！》則是另一個思路，由于瞄準的是“老年人愛情”這一市場稀缺、叫好但在商業層面沒那么討喜的話題，《我愛你！》最初就是介于作者電影和純商業電影之間的作品，在檔期內斬獲破億票房，也算是尚可的成績。

與韓延導演此前的作品相比，從最開始，這部影片的票房或許就很難超越《送你一朵小紅花》，但國產電影商業與作者表達的結合上，顯然也具備著相當積極的意義。

至少，兩部影片都說明了，優秀的國產商業片會依然處于一個稀缺的狀態，對此類型的資金和人才的投入，在性價比和未來趨勢上都是一個不錯的選擇。

從端午檔到暑期檔

值得一提的是，本次端午檔，還有一匹“黑馬”值得單獨一說——這便是王寶強執導的現實主義題材作品《八角籠中》。

該片正式上映時間是7月6日，但在上映前就已經開啟了大規模點映，也事實上參與到了端午檔的爭奪。截至6月25日中午，《八角籠中》已經收獲了超過6700萬票房。檔期票房則次于來到第三周的《變形金剛》，排名端午檔第四。

在電影期間收獲這一票房，結合點映的口碑，再次拿起導筒的王寶強，可能要迎來自己的新代表作，也是作為導演的“翻身之作”。已經有人將其看作是7月暑期檔“核心時段”開始之后的有力競爭者，同時，也證明著端午檔對暑期檔的前瞻作用。

影片根據真實故事改編，王寶強自導自演，講述了一個人和一群孩子“互相救贖”故事。實際上，選擇如此大規模點映，本身就是對口碑有充足自信的表現。從目前的定檔日歷來看，這將是7月初上映電影當中最受關注的一部作品之一。

在這之后，一些典型的暑期檔作品就將陸續到來，包括了追光旗下動畫電影《長安三萬里》（7月8日），進口動作片《碟中諜7：致命清算（上）》（7月14日），奇幻大片《封神第一部》（7月20日）、喜劇片《超能一家人》（7月21日）、進口話題之作《芭比》（7月21日）等等。

到7月底8月初，還會有大鵬導演新作《熱烈》（7月28日）、杰森·斯坦森、吳京領銜中美合拍《巨齒鯊2：深淵》（8月4日），動畫電影《我是哪吒2之英雄歸來》（8月12日）等等。

可以定義的是，包含在廣義的暑期檔當中的本次端午檔，的確給這一次被傾注了市場復蘇厚望的暑期檔開了一個好頭，它證明了國產商業片在市場層面的需求，也給商業片本身的制作與發行打了個樣。

在充分競爭的市場之下，我們需要繼續嚴格審視國產商業片的誠意，也可以給予它們一些“時代已經在潛移默化變化”之下的信心。